灵动力量北京3D制作基地。
灵动力量北京3D制作基地。
在不久前的首映式中，我们一致认为《寻龙诀》是部非常不错的作品。那灵动力量作为《寻龙诀》的3D制作公司，您是如何评价这部电影的？
朱晓佳——对于我个人而言，我非常看好这部影片。不管是故事性，还是在画面呈现上，都是一部倾力之作。而乌尔善导演更是非常看重这部电影，这部戏的拍摄工作全部都是3D实拍的，后期特效制作量也是空前的，整个电影1800个镜头，有1530个是电脑特效镜头，再加上我们的3D制作。这部电影单是后期几乎耗费了一年的时间。
王跃——我们为每个镜头设计了详细的立体解决方案,根据设计将实拍的所有镜头进行物理上的立体还原，并提前嵌入到视效方案中。在这个过程中，我们不仅要完成3D的工作，特效镜头的立体增强，画面代入感和超强的立体冲击，每一个细节的呈现，都凝聚着灵动的智慧与力量。
朱晓佳——因为《寻龙诀》本身就是魔幻故事题材的电影。所以我们在3D画面呈现的亮点是让观众感受到真正的身临其境和逼真的效果。比如电影中有很多爆炸，碎片，幻觉。几乎都能够让人感到所有漂浮在空中的这些物体不是飞到你面前，就是与你擦肩而过。观众会跟着主人公们一起感受到故事中的危险。
在整个影片的前期、后期制作中，灵动力量主要都做了哪些工作？
朱晓佳——用一句专业的术语来说，我们的身份是《寻龙诀》3D整体方案提供商。当然，这么说并不代表我们真的只是提供方案。虽然我们并未像之前的制作的电影《一步之遥》那样，前后期手把手负责到每一个细节。但是，不论从前期筹备，到中期拍摄，以及后期的3D制作我们都有负责。特别是后期制作。可以说凝聚了公司所有3D技术人员大量的汗水和努力。
王跃——电影初期，我们派出立体指导与导演就3D立体效果进行沟通，对每个3D实拍镜头做出详细的全程设计方案，进行立体指导。3D后期设计阶段，定义整片的立体效果，对每一个分镜进行标准制定，与制片方进行立体影像上的沟通；后期制作阶段，根据设计确定每一个镜头的立体效果，进行立体强化，严格按照设计标准进行验收。特别是克莱斯勒大厦那部分的拍摄。因为大厦楼顶结构的特殊性，在后期处理过程中我们的意见产生了一部分的分歧。为了更好的解决问题，做出更精准的画面。我们公司专门有人奔赴纽约，进行了对大厦以及周边建筑物和街道的对比。这些都体现在了影片的细节描绘中。
据悉灵动力量之前就与乌尔善导演合作过，这两次合作如何？另外，您对乌尔善导演怎么看？
朱晓佳——能够和乌尔善这样有才华，有胆识的导演合作。是我们的荣幸。他对于作品的掌控力非常强，特别是3D部分。可以说对影片呈现出来的效果要求非常高。也正是如此，《画皮2》打破了12项华语片纪录，并突破了7亿票房大关。
当时《画皮2》是国内第一部3D电影。那时国内3D还算是一个萌芽阶段。大家对3D影片的认知主要还是停留在好莱坞大片。国产3D还处于摸索阶段。乌尔善导演是国内第一个吃螃蟹的人。那时的我们，也是国内第一家做3D的公司。所以说，我们正是基于之前合作的基础上才有了后续的合作。印象最深的是导演的自信自强，平衡与创新，以及对中国电影工业进程的认同与推动。我们非常期待未来能够与乌尔善导演继续合作。
《寻龙诀》的制作与之前其他3D影片的制作相比有什么不同呢？主要体现在哪里？
朱晓佳——不同的电影决定了带给观众的不同感受。好比之前我们拍摄的电影《一步之遥》。整个故事画面以华丽和梦幻为主。而《鬼吹灯》这部小说很多人都看过。他的内容本身以盗墓为题材。影片中有很多超自然的东西，十分惊险刺激。那需要我们营造的气氛效果和带给观众的感受肯定也是不一样的。《寻龙诀》在拍摄完成之后，增加了非常多的视效画面。使本片在3D环节制作中变得更为复杂和不易实现。
由于这个项目周期紧，任务重。面对如此复杂的视效画面我也相应的调整了在3D制作管理中的环节。使各个环节的工艺流程能够协调一致。让导演的意图能够充分体现在3D效果中。同时强化制作团队的执行力，优化整个3D制作工艺流程。精准的流程管理对处理《寻龙诀》电影项目来说是体现制作能力的关键所在。保证了制作质量，从而以全面有效地带给观众与众不同的立体感受。
王跃——《寻龙诀》是一部3D实拍3D转制相结合的电影。这类电影要求我们要对立体拍摄、后期制作、立体控制掌握得更加透彻，对3D转制的要求更加严格。影片的特效镜头和部分实拍镜头需要后期3D转制来完成，3D转制部分要根据3D实拍或3D实拍参考来进行立体设计、为了达到更好的效果，我们在项目初期还进行了大量的场景投射建模，还原最真实的立体空间，才能让整片立体达到统一。其次是在制作周期上也更加全面，就像前面所说的，《寻龙诀》这个项目我们是从前期立体设计阶段开始跟进，直到后期制作，全程参与。
朱晓佳——我记得片中地宫的段落，里面有很多奇形怪状的石雕。我们拿到手之后发现片中的石雕比原来实际拍摄时增加了许多。为了传递画面气氛的精准。我们专程把剧组中已经结束工作的美术指导邀请到公司。沟通这一部分画面的构思，以及需要达到的效果。当然，至于具体3D效果的表达是否震撼，我相信还是观众亲自到影院中感受才更有说服力。
在制作过程中遇到过什么难题吗？如何解决的？
王跃——难题一是我们与视效公司同时进行后期制作，导致我们的设计和制作不是在最终画面上进行的，也导致了我们后期进行了二次设计和大量修改。不断与主创进行探讨。以求让影片达到最优质的效果。第二个难题是部分镜头较难处理，为此我们专门为《寻龙诀》开发并植入新技术，在周期特别紧张的情况下，我们的制作人员仍然不断改变制作方法，以求达到最好的立体效果。特别是制作后期，为了赶时间的同时也能保证画面效果。我们的工作人员几乎每天连轴转。虽然很艰辛，但从某些角度来说也让我们得到了再一次的锻炼。
朱晓佳——3D立体制作并不是一项简单的工作，而是准确表达导演创作意图的再创作工作。每部影片内容与风格不同，会有不一样的3D立体表达。我们力求做到每一个画面每一帧的精确创作表达。
在观众印象里，提起3D电影，首先应该还是会想到《阿凡达》，都说它是迄今为止最成功的3D电影。您认为国内的3D技术与美国的差距在哪里？
朱晓佳——詹姆斯卡梅隆导演的《阿凡达》是3D电影史上的一个里程碑。我个人也非常喜欢这部影片。从制作规模上来说，整个电影预算超过5亿美元。这样的电影在国内确实还没有。毕竟好莱坞电影早已形成了一种产业链的运作体系。但从近几年国内电影市场的发展来看。我们的成长速度也是飞快的，竞争也很激烈。特别是3D制作这部分。
王跃——从技术层面来说。几年前灵动力量的3D制作就已得到美国电影协会MPAA认证，立体电影技术标准与质量与好莱坞完全同步。电影《饥饿游戏3》的3D立体就是我们公司承接并完成的。并且我们的3D拍摄制作流程与水准已经得到了国内外专业人士的认可。完全符合美国电影协会MPAA标准。除此之外，还有一部分还未上映的好莱坞电影的3D制作也是我们来完成的。相信在未来一段时间大家都会陆续看到。随着观众欣赏水平的提升，观影的要求也越来越高。未来国内3D影视市场虽然拥有很好的发展前景，但要成功，必须提高3D影片的制作水平。
有差距意味着还有很大的潜力，您刚才也提到国内的3D技术竞争相当激烈，面对这些竞争者，灵动力量在3D制作技术方面的优势在哪里？
贾佳——只能说我们都各有所长吧。就像我刚才说到的美国电影协会MPAA的资格认可。从这一项来说我们在国内还是独一份。也就是说。在中国，我们是唯一一家有资格接好莱坞电影的制作的公司。我们的所有流程包括严格的保密程度也都严格依照这个标准来执行。在我们3D部门的有些地方甚至连我这个董事长也没有资格进入。
王跃——比如当时为了使《一步之遥》3D实拍的效果更好，专门从国外购买了一批顶级摄影器材。现在也是中国拥有3D器材数量最多的公司。而在专业人员的配置上，3D支架工程师、3D立体指导、QtakeHD现场应用、3D跟焦员、DIT数据备份、3D摄影师、3D监视员等尖端技术人员进行现场拍摄的各项工作。
朱晓佳——在与国内外创作和制作团队不断磨合中，我们摸索找到了一条全新的中国电影工业化道路，有了自己的生产模式和行业标准，我们相信《寻龙诀》的上映将为我们3D行业树立新的标杆，全新的3D视觉体系、顶尖的立体制作技术和完善的工作流程，科学的项目管理也将由此拉开新的篇章。
除了《画皮2》和《寻龙诀》之外，灵动力量之前还参与过哪些影片的制作？
贾佳——就像刚才聊到的电影《一步之遥》的3D部分就是我们从拍摄到后期制作一条链完成的。还有好莱坞电影《饥饿游戏3》、《日月人鱼》等。再早了说还有《大闹天宫》、《太极》等等。至于一些还未上映的电影，现在暂时还不方便透露。不过相信很快大家都会看到。
公司对于未来的发展有什么样的规划？
贾佳——目前我们正在完善进一步新的3D制作工艺。包括4K工艺流程，以及DI调色。让影片的色彩更加丰富，加强放映效果的震撼力。全面赶超国外制作水平。对于公司下一步的战略发展，公司将不再和行业内的公司去比较，而是关起门来和自己较劲，重新定义灵动力量的整体技术标准和工艺流程。
受访者：
灵动力量董事长——贾佳
灵动力量3D制作制片人——朱晓佳
灵动力量技术总监——王跃
