改编自宫部美雪的最新长篇小说，这书超厚，据说口碑超好，不知道你读过没？
少年的死是一面镜子，映照出恶与善、虚伪与真实。
一九九〇年圣诞节的清晨，城东第三中学校园内的积雪之下发现一具尸体，死者是该校二年级的学生。这起很快被校方和警方认定为自杀的案件，却因一封匿名举报信揭发的谋杀疑云，渐渐演变成一场巨大的风波。
谎 言和恶意层层累积，新闻媒体插手其中大肆渲染，大人们的欺瞒与懈怠让事件变得越发不可收拾。不良少年被指认为凶手，校长和班主任引咎辞职，新的牺牲者接二 连三地出现……孩子们终于忍无可忍，他们要用前所未有的方式找寻真相—— 一九九一年八月十五日，赌上人生的校内审判，即将开庭！
我 们来说说这个电影版吧，我现在都快成这类上下部电影一生黑了，什么《赤壁》《太平轮》之类的，有一部烂一部。我们天朝的电影分成上下集，就只有一个原因： 无良的片方故意圈钱。日本人拍什么上下集，感觉就是学美国人搞什么电影宇宙，不，更准确的说是：把电影当电视剧拍的。这里的电视剧是指的是美剧、英剧和日 剧那种季播剧或者迷你剧，不是你们天朝那种又臭又长又山寨演员只能卖脸的那种剧。
《所 罗门的伪证前篇：事件》就是这种，把电影当电视剧拍了，故事讲的特工业流水线化，特工整，特沉稳，像塑料花一样，毫无灵气和生命力。这货根本就不像那些日 式的推理电影，也可能是导演成岛也太没存在感吧，他和那些美剧的导演一样，基本上就是个工业流水线的监工，总觉得就拍成这德性，随便换个什么导演也一样。 请别提天朝的那些导演，他们唯一的才华就是在监视器前面喊“开始”喊“停”而已。
电影版一开始，女主角藤野凉子成年后回到母校，走到当年的案发现场，看着楼顶。
这恐怕应该是全日本最抓马的中学了，因为整个故事里，所有人都是怎么添堵怎么来，反正是炒鸡醉人。
然后，女主角准备回忆她的中学时代了。你们天朝的中学时代青春片动不动就作死撕逼，瞧人家日本的中学生是怎么玩的，人家玩的是校园欺凌，没事就玩自杀。
一上来就是女主角要去照顾学校的兔子，老爹是刑警。编剧交代信息就是这么迅速，就等着死亡事件上演了。
目击案发现场，同班同学死了。
剪辑特明白该给谁镜头，简直太明白。
编剧此刻再喊，注意了注意了，我要留下叙事伏笔了。
然后女老师的演技再提醒你，快看快看，我要泄露太多了。
你究竟和死者发生了什么？这么神经质的夸张真的好吗？
但是这一次我们错了，我们的观影经验告诉我们，此刻的伏笔后面有用，结果我们把这片子是该死的上下集给忘了。结果这位女老师就这么一直装神经病糊弄我们，也没人关心一下她，问她为什么这么神经病，结果她为什么会这样的大梗就被编剧果断留到了下一部。
剧本的改编打乱了小说中的故事，为了类型片模式化的起承转合套路，为了叙事节奏，打乱了故事的时间顺序和前因后果，编剧想什么时候放大招就什么时候放，想怎么玩就怎么玩，懒得管你怎么想。
别以为你很聪明，有观影经验，知道这种片子会怎么玩，编剧根本就懒得搭理你，他把自己当上帝了，自己玩自己high呢。
葬礼上的不速之客，这个孩子有问题！他和死者究竟是什么关系？他们之间有什么故事？
青春痘妹子和小胖妹寄出了匿名告发信，还配上了一段闪回，搞的像真的一样。
因为编剧此刻根本就没有告诉你她俩为什么会寄信啊！编剧故意唬你，信息量不对等的情况下玩你，咱们来一起鄙视他吧。
她发现的尸体，她爹是刑警，她还是班长，不给她寄信给谁寄？
然后校长害怕事情闹大，他找到了一个理由，不想再有学生受伤害。
基本上所有人都是怎么添堵怎么来，要不剧情怎么拖延成上下部？
青春痘妹子有一个亲生的妈，让她吃肉，一看就是亲生的。
为毛所有的配角都是非正常家庭出身？这个老妈够奇葩的。别急，接着演，待会儿几个孩子的家长有更奇葩的。家暴啊，洗脑啊，各种死啊，反正应有尽有，咱讲故事就不能正常点吗？
妹妹们，你们这种演技真的没问题吗？路边的狗都能闻出你俩心虚有事儿啊，更何况对面坐的还是一位警察阿姨。
上面那演技还不算什么，再看这场路边雅蠛蝶的重头戏，这演技简直了，快看快看，我的表演又要泄露太多了！
这演技就是告诉你，我要复仇，我要黑他， 我要黑死他们全家！我这话算不算剧透呢？
等等，这件事不是应该发生在寄匿名告发信之前吗？？？
原来编剧在玩我们，故意打乱了小说的事件顺序，为了类型片模板化的结构，他此刻要凹出第一个情节点，然后他就把这件事挪到了这里。
但问题是这个青春痘妹子不是主角啊，她闹出了这么多事儿，结果到了剧本的第二幕，却没她什么事儿了，推动情节发展的驱动力都转到了女主角凉子身上，这样的情节点要它毛用啊。
编剧同学，你自己回家反思去吧。
怎么添堵怎么来+2！雅蠛蝶！你们又冤枉我，你丫不会把真相说出来啊！
好吧，你就是个牵线木偶，编剧封住了你的嘴，不怪你。
凉子和胖妹走着走着，突然鬼上身！
妹子的演技此刻再喊着，快看啊快看啊，我这里的眼神又有事儿！我的表演又要泄露太多了！
原来妹子那天目睹了青春痘妹子和胖妹被欺凌的雅蠛蝶重头戏，她害怕自己会引火烧身也被欺负，转身要离开？这什么理由？才不是呢！编剧还有信息量捂着呢。
结果螳螂捕蝉黄雀在后，自杀的那个少年刚好也在现场，然后他从心底鄙视女主角，说她是个差劲的伪善者。
等等，这话，伪善者，自杀少年还跟其他人讲过吧。
被鄙视的女主角想过要自杀，当少年死了之后，又目睹了青春痘妹子大喊雅蠛蝶，她觉得自己没有退路了，她好像比别人知道的多。
神演技又来！咱能不能关心一下这位女老师？她心里有事儿，要憋坏了。烦死了，咱能正常点吗？
这位记者好帅，把事儿闹大就靠你了，加油！我们观众就爱看热闹，从来不嫌事儿大，你加油。然而，并没有什么卵用，你在这部里只是演一个酱油。
然后一个蒙太奇，葬礼上的不速之客在看着楼顶，我们的神秘美少男终于和组织接上头了。
这个被家暴的女邻居是谁？这女儿有事儿！
我们的女老师已经够神经病了，这事儿继续让她神经病+3的节奏。
青春痘和胖妹把事儿闹大了，胖妹的心理素质临近崩溃的边缘，然后车祸发生了！
车祸死！真的吗？这样死也可以？确定是车祸死，不是欺凌死？什么鬼？好醉人，这么死也算数，也能让同学们更加的混乱？
妹子们的演技好棒，我真的不知道这样的演技算是精准还是脸谱模式化。
出不了声这个细节，我倒是非常的喜欢，青春痘妹子的情感波动足以让她的变态复仇战斗值+10086了。
胖妹在青春痘妹子心里到底是什么位置？
编剧好懂！立马就给我们解释，来来来各位观众，我们闪回一下，让我们看到青春痘妹子和胖妹那天在大街上喊雅蠛蝶的重头戏之前，这几位当事人发生了什么。为什么藤野凉子会不去救他们，为什么自杀少年刚好跟在后面。
故事就这么一点点的被摊开，我们看到的信息量越来越多，但我们都是被动的，就像在被编剧填鸭，什么时候闪回要看他心情了，想泄漏点信息量就泄露一点。
让我们一起鄙视这种讲故事的方法吧，这太不公平了，叙事的信息量根本就不对等啊。好莱坞的那些经典叙事模式的类型片才不会玩这种下三滥的叙事技巧呢，这简直就是把观众当猴子耍。
等等，这段的画风怎么突然变了？妹子你看到了美少年，这是要以身相许的节奏吗？喂，醒醒啊，我们这是拍犯罪悬疑片啊！
这场戏挺赞的，一巴掌彻底让妹子决定必须要自己审判寻找真相了。
成年人此刻继续怎么添堵怎么来+10086！
第 二幕结束了，没青春痘妹子啥事了。青春痘妹子本来是想复仇，结果现在却是女主角要玩很中二的审判了，好吧，肯定是因为上下集的缘故，所以这里故事才讲的这 么莫名奇怪，难道正常情况下，此刻不是应该发现寄匿名信的人是谁吗？或者至少寄信的妹子的犯罪动机暴露出来？或者其中一人暴露身份？总得让惹是生非的人引 火烧身吧？然而，并没有。因为它是上下集，所以就可以无视一切叙事的规矩。
谁 来救救这位可怜的女老师？她还在被编剧当猴子耍，此刻她难道不应该是说出一开始那个结结巴巴的真相吗？然而，并没有！她还在演她的神经病+10086的节 奏，越来越神叨叨了，烦死了，纯粹自找的，为什么死的不是她呢？让她带着秘密出车祸吧，我们已经不在乎这个烂故事要怎么讲了，就让真相烂在这个女人肚子里 吧。
美少男放大招，看看这些孩子的家庭背景谁比谁更变态。宫部美雪阿姨，咱不这么抓马会死吗？原来剧中所有人都怎么添堵怎么来的抓马基因来自原著作者啊！
美少男放了这么一个大招，他和自杀少年的关系，还有大招等着我们呢，编剧此刻正在后边手握大梗沾沾自喜。
审判要开始了，原来自杀少年的伪善者这话也跟美少年说过啊！女主角已经get到了这点，她已经被美少年迷的灵魂出窍了，下一部我都不敢想了。
像 美剧一样，到了一集的片尾，就要放大招，留下一个尾巴。说你把自己当电视剧拍了，不是我随便说啊，是片子就是这么干的。故事拉长之后，被编剧随意编排事件 重新拼贴，为了上下部的概念，将一切搞的这么莫名其妙，它只照顾到了类型片结构这层意义上的叙事节奏，而不是类型片叙事模式本身的节奏。
这类打碎故事重组的剧本，目标清晰的铺展剧情，就是模式化的类型片制造的所谓经验，简直了。一个还不错的故事，就被折腾的这么无聊且显而易见，还要算计着拍上下集。
下一部的重点就是学生审判，为什么会感觉很中二？你们日本的小朋友真会玩！估计不是原著党，也没兴趣看第二部了，简直又臭又长，各种脸谱化模式化的东西，况且第二部的评分和口碑还不如第一部呢！
这种电影已经怎么样才好看呢？可以参考一下《告白》，导演有点辨识度，玩点作者化的东西，更有存在感一点。编剧也别把自己当上帝，踏踏实实老老实实的叙事讲故事。小演员们至少也别那么脸谱化，稍微找些表现自然会演戏的，别总那么端着演。
前段时间说，贾樟柯与王宏、余力为、张冬作为合伙人一同在上海注册成立了一家电影公司，名为“暖流（FABULA）”，寓意像一股暖流一样沁入人心。公司将打造优质商业片，第一个计划是制作中国第一部改编自东野圭吾小说的电影作品。
很好奇东野圭吾这种故事移植到天朝应该怎么演，最近@闪灵爱 同学的看法倒是蛮有趣的。
@ 闪灵爱 ：日式推理改编权被火爆瓜分，比韩国悬疑片翻拍难。内地推理文化积弱，不像原生的武侠。善与恶的交锋，尤其是恶的描摹，是以民族思维定势为前提，不能忽略 差异性，所以直接照搬中国语境会拧，那便意味着人物动机，特定情境，社会事件要重新修改。原著的批判反思性与文学性对审查制度和技术又是双重考验。
这种题材，日本导演自己都常常玩不转，真好奇中国人抢来IP会怎么玩。改编自东野圭吾这事儿，你怎么看？
